Cité des sciences et de l’industrie, parc de la Villette à Paris 19e Arrondissement

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Label Architecture Contemporaine Remarquable

Adresse renseignée dans la base Mérimée :
211 avenue Jean-Jaurès
75019 Paris 19e Arrondissement - France

Code Insee de la commune : 75119
Paris [75] - Paris - Ile de France (Ile-de-France)

Adresse approximative issue des coordonnées GPS (latitude et longitude) :
30c Avenue Corentin Cariou 75019 Paris

Description :
Dans le projet originel de Fainsilber, la cité des sciences et de l’industrie (CSI) se présente comme une forteresse d’une île géométrique. Intégrée dans le nouveau plan paysager de Tschumi, elle perd de son imprenabilité et se révèle être la façade du parc : premier élément vu depuis l’entrée nord ; élément finissant la perspective depuis l’entrée sud. La CSI fait partie du cheminement culturel du parc ; en plus de s’intégrer à ce parcours, elle en propose un nouveau, à son échelle. Avec ses dimensions impressionnantes et défiant tous les a priori techniques, sa géométrie pure et son langage moderne, la CSI incarne tout ce que la politique des années 1980 désirait pour le parc de La Villette : un visage moderne, puissant, mixte. Elle se tient dans la continuité du Centre Beaubourg (1977).​ Dans un rectangle parfait aux excroissances de verre, la CSI est entourée de douves, à l’eau claire et peu profonde. Ces douves furent possible grâce aux démolitions de certaines fondations. Ici, l’eau ne représente pas tellement l’élément naturel sauvage mais bien un matériau structuré, structurant et artificiel. C’est un élément architectural qui permet de refléter l’édifice, de lui offrir une double représentation, et surtout de mettre en valeur les façades, les serres, bijoux d’une innovation ingénieuriale et technique. En effet, ces trois serres, en excroissance du volume principal, ont été l’objet de recherches techniques très poussées avec les ingénieurs Peter Rice et Martin Francis. L’intention première était d’arriver à une transparence pure et cristalline, en utilisant le moins de matière possible. Le “verre agrafé structurel”, auto-portant, permet de garantir une transparence impressionnante sur toute la hauteur du bâtiment (32m de haut) sans imposer au vitrage des portants, des meneaux ou une structure, trop visibles, au détriment de cette transparence. Ces trois points de lumière permettent au parc de s’immiscer visuellement à l’intérieur de la Cité des sciences, intégrant le bâtiment dans l’ensemble paysager et inversement. De plus, elles constituent les premières façades bio-climatique, réinvestissant l'énergie solaire pour chauffer le bâtiment. La structure fait en effet partie intégrante de la conception du musée : elle fut repensée à partir de la structure d’origine des abattoirs, et modifiée à partir des nouveaux usages. Elle est très présente dans l’intériorité de la CSI. L’architecture rationaliste se dévoile et s’apprécie sans aucun revêtement : l’élégance réside dans les détails techniques et la précision de la structure.​ ​ ​ Cette technicité se retrouve particulièrement dans le hall : éclairé par deux coupoles originellement rotatives, le hall fait figure d’annonciateur de l’ambiance générale du musée. Il est le trait d’union entre le parc et le musée. Espace intérieur vaste et immense, dévoile les fonctions du bâtiment : on voit les escaliers se croiser, la structure franchir ce vide impressionnant, les planchers s’avancer. Le hall est à l’échelle du bâtiment, l’introduit et fait partie de sa façade. ​​ ​ ​ La technicité se retrouve aussi dans la conception et la construction de la Géode. Abritant la salle de spectacle et le cinéma et incarnant le rêve utopique de beaucoup de desseins architecturaux, la géode est une sphère parfaite, de 17 mètres de diamètre, mise au premier plan de ce tableau rationaliste de la Cité des sciences. Sa rondeur contraste avec la linéarité du bâtiment principal (270 mètres de long), et l’utilise comme un écran de projection. Constituée d’une structure géodésique en acier inoxydable, poli miroir, elle scintille et reflète le ciel, l’eau et le parc. Un système d’auto-nettoyage utilisant l’eau de pluie assure sa brillante et sa pérennité. La Géode est la véritable vitrine de la CSI : elle renvoie son image, l’idéalise, la fait briller. Selon le ciel et la luminosité, elle peut ressembler à l’image de l’univers, les nuages faisant office de continents, et son revêtement d’une mer argentée. Reliée au bâtiment principal par des passerelles, elle fait figure d’objet singulier, audacieux, sublime : elle est l’élément unique qui présente le projet comme un tout magnifique, jouant avec la lumière et le parc, créant une osmose tangible, créant une ville dans la ville.​ ​ ​​ ​ ​

Historique :
Site des abattoirs de la ville de Paris jusqu’en 1975, le parc de La Villette devient un haut lieu urbain culturel suite à une nouvelle politique culturelle, incarnée par Valery Giscard d’Estaing. Dans un contexte urbain nouveau, Paris se transforme et son organisation spatiale devient stratégique. La reconversition des friches industrielles en lieu de pouvoir, en lieu de culture, transforme la ville et déplace les usines en périphéries (site des Halles, Gazomètre). L’accès au foncier parisien intra-muros devient un moyen de créer de nouveaux projets architecturaux (projets de la Zac de Bercy et de la Zac Masséna). ​ Il s’agit bien ici d’un projet en deux temps : le projet de la Cité des Sciences et de l’Industrie de Fainsilber (1979-1985) et le projet du Parc de La Villette de Tschumi (1982 - 1986). Le projet de la CSI reconvertit les anciens abattoirs jamais utilisés en musée des sciences ; le projet de Parc donne une visibilité et une ampleur à la Culture.​ Le projet de Bernard Tschumi, parmi les 800 candidates et candidats, fut désigné lauréat. Ce projet compose le site comme un tableau cubiste et s’y superposent trois systèmes : celui des éléments de surfaces, des éléments ponctuels, et des éléments linéaires. L’originalité de ce projet réside aussi et surtout dans les “Folies”, qui constituent la nappe d’éléments ponctuels, disséminés dans le parc de 55 hectares selon une matrice bien précise. Ces 26 folies, de référence baroque, peintes d’un rouge vif et joyeux, possèdent chacune une fonction et une forme particulière. Elles se rejoignent dans leur type mais se distinguent dans leur essence.​ Le projet de Fainsilber, dessiné avant celui du parc, s’adapta aux changements engendrés par ce double projet. Le bâtiment garde son ampleur et sa rationalité propre, bien qu'ils subissent des modifications importantes. Les évolutions majeures concernent le traitement du parvis et du canal de l’Ourcq, changeant le cheminement initialement prévu au centre et sous le bâtiment. Cette idée de traversée visuelle et physique était significative dans la volonté générale de l’architecte : il voulait lier intrinsèquement le paysage avec le bâti, l’extérieur à l’intérieur. ​

Architecte ou maître d'oeuvre :
Fainsilber Adrien (architecte), Chamayou Gérard (architecte), Tschumi Bernard (architecte)

Datation de l'édifice :
1986, 1987

Année d'obtention du label Architecture Contemporaine Remarquable :
2016